В свой первый уикенд "Супергерл" собрала в американском прокате скромные 38 миллионов долларов, что для масштабного кинокомикса с бюджетом в 186 миллионов звучит разочаровывающе. Глава DC Studios Питер Сафран, впрочем, уже поспешил смягчить удар. В интервью The New York Times он заявил, что "Супергерл" - всего лишь один из элементов "долгосрочной контентной стратегии" студии, и неудача не ставит под сомнение будущее Вселенной DC.
"Очевидно, это не те кассовые сборы, на которые мы рассчитывали, но "Супергерл" - лишь часть большой картины, и мы по-прежнему уверены в нашем курсе", - приводит издание слова Сафрана.
Формально в его словах есть резон: это всего второй фильм обновленной Вселенной DC, и списывать со счетов всю Вселенную после двух релизов было бы опрометчиво. К тому же в октябре поклонников комиксов DC ждет "Глиноликий" с производственным бюджетом всего в 45 миллионов долларов - эксперимент куда более скромный.
Однако вызывает недоумение само решение поставить "Супергерл" вторым номером, да еще и с таким гигантским бюджетом. Режиссер Крэйг Гиллеспи, при всех его заслугах и опыте, никогда не работал в супергеройском жанре, а сценаристка Ана Ногейра до этого не написала ни одного сценария к полнометражному фильму. Для студии, которая пытается перезагрузить свою флагманскую франшизу, это как минимум рискованно.
The New York Times в своей статье попыталась найти объяснение провалу в "неудобной правде": дескать, фильмы с женщинами в главной роли в последние пять лет систематически отвергаются аудиторией, и это "отражает мизогинию среди преимущественно мужской базы фанатов". В качестве примеров приводятся "Капитан Марвел 2" и "Мадам Паутина".
Проблема этой теории в том, что оба упомянутых фильма были объективно слабыми с художественной точки зрения. В эпоху мгновенного сарафанного радио качество контента стало определяющим фактором быстрее, чем когда-либо. Если картина не вызывает восторга, зрители узнают об этом еще до конца премьерного уикенда.