В последние летние сезоны появилась традиция - ежегодно в прокате должен появляться фильм про сильную и очень зависимую (от наркотиков, алкоголя, адреналина, секса и собственной "крыши") шпионку, попавшую между советскими и американскими спецслужбами. Два года назад ей была Шарлиз Терон, год назад - Дженифер Лоуренс, а в этом, внезапно, наша соотечественница - Саша Лусс. Если посмотреть на список актрис, то видно, как всё стремительно идёт по нисходящей. Шарлиз была способна показать сумасшедшую хореографию и поиграть лицом, Дженифер - только поиграть лицом, а Саша... а Саша - модель и балерина, а не актриса. Увы. А ставить модельный бизнес и актёрское мастерство в один ряд - всё равно, что ставить в один ряд бодибилдера и боксёра. Вроде и то и то - про мышцы и кубики на прессе, но... Но.
Люк Бессон помимо способности проваливать абсолютно любой проект за собственным продюсированием известен тем, что снимал кино про "сильных и независимых" за десятилетия до того, как это стало трендом. И его персонажи действительно получались хорошо прописанными героинями, вызывающими симпатию, а не отторжение - Жанна Д`Арк, Никита, Лилу, Матильда. Правда, в последнее время стало получаться хуже - просто сравните Люси, Лорелин и Адель с вышеперечисленными дамами. С тем, чтобы сделать замечательного героя не из актрисы, а из модели, у Бессона, кстати, тоже проблем не возникало - здесь примером служит "Ангел А" и Ри Расмуссен. Только вот одно дело делать из модели в жизни такую же модель в кино, какой и была Ри - неземной красавицей, и совсем другое делать из неё шпионку, где Лусс ходит весь фильм с беспристрастным лицом не потому, что её персонаж олицетворение невозмутимой шахматистки, а потому, что она по-другому не умеет, сколько бы не заявляла в интервью, что всю жизнь хотела быть актрисой. Никто не спорит с тем, что профессиональный модельный бизнес - это титанический труд, по сравнению с которым работа, скажем, шахтёра в угольном месторождении уже не кажется столь тяжёлой - но это труд, имеющий крайне мало пересечений с кинематографом, и актёрские курсы, на которые Саша ходила некоторое время для роли Анны, не могут в одночасье перевоплотить её из представительницы одной профессии в другую.
Клюквы в фильме предостаточно. Не той клюквы, которая связана с тем, что все советские люди в американских фильмах как правило либо идиоты, либо злодеи, либо злые идиоты - здесь как раз персонажи и Эванса и Миррей отличаются здоровым цинизмом и здравомыслием. Но вот эпоха на стыке 80-х и 90-х не передана совсем. Банкоматы и куча карточек от них, гопники из последних фильмов Бондарчука (вы знаете Руса), эти банкоматы грабящие, иномарки, ноутбуки дома у бедных подростков-наркоманов (ноутбук с беспроводным интернет-соединением в 87 году в Советском Союзе - это круто, я не уверена, что в США в это время ноутбуки вообще были у кого-то, кроме спецслужб и силовых структур (а беспроводной Интернет вообще был изобретён в 1998)), рестораны с эпичным названием MosPivProm, и полностью лишённая стремления выжить главная героиня, при каждом диалоге с начальством пытающаяся убить себя не самым очевидным способом. Добавляем к этому желающих переспать со шпионкой вербовщиков по обе стороны океана, потасовку в стиле "стенка на стенка" агентов КГБ и ЦРУ в, на секундочку, столице крупного европейского государства, обязательную подружку-лесби (Валерия Абова, ещё одна уроженка России, с дебютом вас, кстати, вас бы сюда на главную роль - вышло бы лучше) с которой "секс гораздо лучше, чем с проклятыми мужиками" (Бессон, куда тебя-то понесло?), "это КГБ, детка!" и способность Анны в финале превращаться в помесь Лилу и Кристаны Локен из "Т-3" - вот как-то так и получается "Анна".
В добавок к вышеперечисленному, Бессон явно переиграл в "Beyond Two Souls" Кейджа - всё повествование представляет из себя набор сцен с титрами "тремя месяцами раньше", "годом позже" и так раз десять. Интриги оно, конечно, добавляет, но сделано строго на любителя - отнюдь не все зрители любят, когда его бросают из одного временного промежутка в другой, почти ничего не объясняя. Вообще сюжет, конечно, полон глупостей и штампов, но он функциональнее того же "Воробья" в том смысле, что там был лишь один финальный твист, а здесь их аж три, идущих последовательно. А вот экшена в фильме практически нет - опять же сказывается то, что Лусс - модель. Одна прекрасная сцена в ресторане (показанная трейлерами процентов на 30-40), финальный пробег Анны аки Терминатора по базе врага и динамичная нарезка где-то в середине, состоящая из десятка вариаций причёски Анны и любви к пистолетам с потёртыми глушителями. Всё остальное - диалоги, диалоги, немного постельных сцен, в которых Лусс не показали совершенно (в отличие от той же Лоуренс) и опять диалоги. Актёры? Мёрфи типичный Мёрфи, проклятый ещё первым Бэтменом Нолана, Эванс типичный Эванс, Петров, внезапно, надрывно орёт (что он делает в каждом фильме, ну ладно хоть у него не одна минута хронометража), Миррен как всегда роскошна - и как актриса, и как персонаж. Из светлых пятен - только она и харизматичная Абова.
Когда-то Люк Бессон умел снимать фантастически хорошее кино. Увы, эти времена давно прошли. "Анну" даже проходняком назвать сложно. Если вам понравился "Красный воробей", то, наверное, вам и "Анна" понравится, только на обнажёнку не рассчитывайте. Но ожидать от неё хоть чего-то удобоваримого не стоит. Жанр мёртв, лучше бы стильная "Атомная блондинка" так и осталась единственным его представителем на ближайшие несколько лет. Или хотя бы любую из сестёр Фаннинг на главную роль бы взяли, там актрисы, способные сыграть моделей, а не модель, вынужденная пытаться стать актрисой. С Парийо, Расмуссен, Йовович и особенно Портман Бессон, конечно, выбил "хэмбоун", но здесь его шар для боулинга улетел вообще на соседнюю дорожку.
Любите кино,
Ваша Кэтти-бри