С незапамятных времен многие режиссеры, драматурги и прочие представители творческих профессий исследуют в своих работах такой важный аспект человеческого бытия, как семейная жизнь. Как бы ни менялись условия нашей среды обитания и декорации эпох, эта тема всегда остается актуальной и до дрожи бездонной, поскольку наличие у индивидуума крепкой дружной семьи всегда было одним из мерил его успешности для окружающих.
Если же говорить о кино, то на тему тонкостей выстраивания супружеских уз мне по сей день остается ближе всего нетленная советская классика. Такие замечательнейшие ленты, как "Любовь и голуби", "Не может быть!", "По семейным обстоятельствам", "Старший сын", даже спустя десятилетия остаются средоточием идеального баланса между жизненной мудростью и остроумной иронией над всякими внештатными житейскими ситуациями, с которыми может столкнуться абсолютно любая семья.
Время над данными картинами невластно в том числе и потому, что те трудности, с коими сталкиваются герои этих историй, никуда не делись и в наших современных реалиях: жилищный вопрос; супружеская неверность; легкомысленность при выборе спутника(цы) жизни; недопонимания в ведении совместного быта.
Но повод стряхнуть с нее пыль у нас есть — в начале марта стриминг-сервис "Okko" выпустил восьмисерийную семейную драму "Время Счастливых",в которой задействованы Тихон Жизневский и Ольга Лерман в главных ролях. Что из себя представляет данный проект и стоит ли тратить на него свое драгоценное время, мы с вами попробуем разобрать в данном тексте.
Создатели сериала представляют нам в своем творении детальный портрет семейства Счастливых, охватывающий три совершенно разных временных эпохи: последние безмятежные предперестроечные годы, на которые пришлось знакомство Ивана Счастливого с его будущей супругой Мариной; самый эндшпиль лихих девяностых; начало десятых годов уже века нынешнего. То есть шоу охватывает почти тридцать лет из жизни обычной среднестатистической семьи, попутно показывая, как Счастливые преодолевали все сложности и невзгоды, которые в каждой из трех перечисленных эпох испытывали на прочность их семейный очаг.
Здесь оно нелинейное и развивается сразу в трех временных ветках параллельно. Поначалу такая подача материала выглядит несколько сумбурной. Если действие одной сцены происходит в 2012-м году, то уже в следующей зрителей вместе со Счастливыми резко забрасывают в середину 80-х. И вот такие внезапные прыжки между временными линиями происходят на протяжении всех восьми эпизодов. Видимо, создатели рассчитывали сделать этот художественный прием главной фишкой шоу. В целом их ставка себя оправдала, но при просмотре первых серий такое повествование вызывало ощущение сценарной хаотичности.
Также считаю важным оговориться, что создатели сериала не ставили перед собой цели создать портрет какой-либо из эпох. Атмосфера восьмидесятых и девяностых годов тут присутствует исключительно в аутентичных ламповых декорациях, костюмах и периодически звучащих на фоне популярных шлягеров тех годов. Идея авторов была в том, чтобы показать, как перестройка и первые болезненные годы, последовавшие за развалом Советского Союза, повлияли на жизнь отдельно взятой семьи.
Так, Иван Счастливый на момент своего первого знакомства с будущей женой был кандидатом наук в МГУ со всеми сопутствующими привилегиями и убежденным адептом идей коммунизма. Но после известных событий 1991-го года Иван из перспективного научного работника вынужден был переквалифицироваться в домохозяина, изредка перебивающегося репетиторством. А вот для его супруги Марины, отучившейся в ПТУ на швею, новое время вкупе с необходимостью как-то заботиться об их с Иваном троих детях подросткового возраста, напротив, открыло новые возможности.
Она продавала на ближайшем рынке футболки, которые саморучно украшала актуальными для того времени принтами (например, с изображением Леонардо ДиКаприо в образе Джека из культового фильма "Титаник"). Кого-то из детей Марине приходилось брать с собой, дабы они следили за перемещениями ходивших промеж торговых рядов рэкетиров, которые прессовали продавцов и отбирали у них часть выручки. И хотя в сериале не использовалась музыка группы "Кино", но, глядя на то, как перевернулась жизнь Счастливых в лихие девяностые, невольно вспомнились весьма символичные строчки из легендарной песни Виктора Цоя "Бошетунмай":
"Тот, кто в пятнадцать лет убежал из дома,
Вряд ли поймет того, кто учился в спецшколе.
Тот, у кого есть хороший жизненный план,
Вряд ли будет думать о чем-то другом".
Этот куплет, на мой взгляд, является замечательной словесной иллюстрацией того, что к каким-то глобальным изменениям в жизни и общественном сознании куда лучше и быстрей адаптируются люди находчивые и предприимчивые, тогда как тепличные отличники-краснодипломники зачастую так и остаются в своем идеальном комфортном вакууме. Именно так, собственно, и произошло у Марины и Ивана Счастливых.
Ну и, по классике, на все эти неприятные внешние факторы накладываются еще и внутрисемейные конфликты: любовная связь Ивана на стороне, недосказанности между супругами, ссоры на почве нехватки денег. Вообще, тут важно сказать, что до этого режиссер и дуэт сценаристов "Времени Счастливых" работали преимущественно над комедийными проектами, а посему на протяжении всего просмотра чувствуется, что нынешнее творение — это для них своеобразная проба пера. Безусловно, драматургия здесь присутствует, но в некоторых сюжетных арках ее явно не докрутили. Наиболее выигрышно в этом плане смотрится ветка с расследованием загадочной смерти Раисы, бывшей любовницы Ивана Счастливого, которая при неясных обстоятельствах выпала из окна своей квартиры летом 99-го года. А спустя тринадцать лет ее повзрослевшая дочь Инга пытается докопаться до правды об обстоятельствах гибели своей матери.
Даже несмотря на то, что впечатление от этой ветви немного смазала чересчур приторная концовка сериала, история с расследованием Инги все равно выглядит наиболее живой и драматичной в сравнении с прочими сюжетными ответвлениями. Интересным курсом развивалась и линия с исчезновением одного из сыновей супругов Счастливых, который сбежал из дома после ссоры с матерью и больше не вернулся, но и тут, увы, все подпортил слишком уж фантастический хэппи-энд.
На протяжении всего сезона самыми энергичными участниками действа, происходившего на экране, неизменно были Ольга Лерман и Анна Завтур, исполнившие роли Марины Счастливой и Инги соответственно. Немудрено, что именно на их плечи в итоге легла большая часть самых трогательных и эмоциональных сцен.
А вот Тихон Жизневский, сыгравший Ивана Счастливого, здесь, напротив, всю дорогу словно чувствует себя не в своей тарелке.
Вроде и в старании ему не откажешь, но не покидало ощущение, что природная робость и излишняя пассивность, характерные для его персонажа, невольно передались и самому Тихону, отчего он и в кадре порой ведет себя аналогично. В этом контексте убедительней себя проявил Вадим Соснин, который также примерил на себя образ Ивана, но во временной ветке середины 80-х.
Тем не менее многие огрехи и шероховатости сглаживаются очень правильным общим посылом сериала: не стоит бояться создавать семью. Риск столкнуться с трудностями, противоречиями и испытаниями будет всегда, независимо от эпохи и преобладающих в обществе нравов, поскольку человеческая жизнь — это не только праздник, но еще и бег с препятствиями. Поэтому очень важно иметь смелость создать союз со своим любимым человеком здесь и сейчас, а не выжидать для этого наиболее комфортного и безопасного момента, который, скорее всего, не наступит никогда (или наступит, но будет уже поздно).
А вот как раз осознание того, что дома тебя ждут родные люди, послужит отличным стимулом находить в себе силы на преодоление этих самых трудностей. Для двух влюбленных, решившихся на столь важный и ответственный шаг, любое время может стать "временем Счастливых". Что уж греха таить, сериал не идеален, и до лучших образчиков жанра ему, откровенно говоря, далеко. Но за такую верную финальную мысль можно многое простить.