Рецензия на фильм "Гангстер". Золотой век Ридли Скотта

К сожалению, в последние годы Ридли Скотт заставляет киноманов вспоминать о себе преимущественно в негативном контексте: странные высказывания, зачастую срывающиеся с его уст во время интервью, а также междоусобицы с создателями нового ответвления франшизы "Чужой", которым он якобы не хочет отдавать права на использование андроида Дэвида в потенциальном продолжении "Ромула", — все это со стороны похоже на обычное старческое брюзжание. И еще ладно, если б эти заскоки Ридли подкреплялись хоть какими-то значимыми творческими свершениями, но таковые у мэтра за минувшие 15 лет случались лишь по большим праздникам.

Собственно, последней работой, где Скотт хоть отдаленно напоминал себя на пике карьеры, был напряженный триллер о похищении отпрыска, принадлежавшего к одному из богатейших семейств на планете, под названием "Все деньги мира". Однако после этого у Ридли появилась навязчивая и изначально сомнительная идея снять продолжение "Гладиатора" — пожалуй, с этого момента он и завернул куда-то не туда. Если быть честным, то не могу сказать, что "Гладиатор 2" как-то крамольно испохабил наследие своего предшественника. Но и не приумножил его ни на йоту.

Ну да ладно, давайте оставим на время темное настоящее Скотта и перенесемся на без малого 20 лет назад, когда он, уже будучи в статусе почетного состоявшегося мэтра, еще больше утвердился в этом реноме, сняв выдающуюся криминальную эпопею о масштабном расцвете на территории США наркобизнеса, сети которого плотно окутали страну в период войны во Вьетнаме, — "Гангстер". Вообще, при упоминании картин о гангстерах имя Ридли Скотта далеко не у всех всплывет в голове.

Этот жанр у зрителей в большей степени ассоциируется с такими постановщиками, как Мартин Скорсезе, снявшим выдающиеся гангстерские полотна "Славные парни", "Казино", "Отступники"; или Френсис Форд Коппола с его культовой трилогией "Крестный отец"; или же Брайан Де Пальма, имеющим в послужном списке ленты "Лицо со шрамом", "Путь Карлито" и "Неприкасаемые"; или, наконец, Серджио Леоне с его эпической историей о дружбе четверых отчаянных парней, которые еще в юности начали промышлять бутлегерством и пробивать себе дорогу к вершинам криминального мира Нью-Йорка, в фильме "Однажды в Америке". Тем не менее, поверьте, среди всех перечисленных достойнейших образцов гангстерского кино творение Скотта не только не затеряется, но скорее станет еще одним ограненным бриллиантом, идеально дополняющим эту коллекцию.

Итак, действие картины "Гангстер" разворачивается в конце 60-х годов в Гарлеме — афроамериканском квартале Нью-Йорка

Фрэнк Лукас (Дензел Вашингтон) работает личным водителем местного криминального босса "Бампи" Джонсона, который держит в кулаке весь преступный мир Гарлема. После кончины "Бампи" для Фрэнка открываются новые возможности, и он решает основать свое собственное предприятие по импорту и сбыту тяжелых наркотиков, поставляемых из Юго-Восточной Азии. Бизнес Фрэнка быстро разрастается, и это незамедлительно привлекает внимание принципиального и неподкупного полицейского Ричи Робертса (Рассел Кроу).

За то, что фильм смог занять заслуженное место среди эталонов жанра, Ридли Скотту следует по-честному разделить почетные лавры со сценаристом Стивеном Зэйллианом. Благодаря слаженной совместной работе Ридли и Стивен сумели создать очень подробное многослойное полотно, которое не только позволяет зрителю детально рассмотреть весь механизм ведения наркобизнеса, так сказать, изнутри, но и вытаскивает на свет многие весьма болезненные социальные проблемы Америки тех лет. Одной из таковых, безусловно, было то, что американские военнослужащие, проходившие службу на военных базах во Вьетнаме и Таиланде, массово подсаживались на героин, который в этих странах был дешев и легкодоступен. Зачастую солдаты возвращались оттуда на родину не только с посттравматическим синдромом, оторванными конечностями, но и с характерными следами от иголок на руках. Немудрено, что в начале 70-х Соединенные Штаты захлестнула полномасштабная эпидемия героиновой зависимости. И такие люди, как Фрэнк Лукас, этому во многом поспособствовали.

Если его босс "Бампи" придерживался определенных принципов в ведении криминальных дел, то Фрэнк, если можно так выразиться, стал гангстером совершенно иного курса. Дабы наладить импорт героина, он решил отказаться от всех посредников и закупать товар крупными партиями напрямую у тайского картеля. А для транспортировки наркотика в Штаты Фрэнк очень смекалисто придумал использовать американские военные грузовые самолеты, коих в Таиланде тогда было в избытке. Причем участники его схемы не чурались использовать для перевозки товара даже стенки цинковых гробов, в которых тела погибших американских солдат отправляли обратно на родину.

Фрэнк Лукас мыслил как истинный капиталист

Когда он наладил поставки наркотика из Юго-Восточной Азии, то решил играть против рынка и начал продавать свой товар по заниженной цене, что вызвало колоссальный спрос на его героин. В считанные месяцы Фрэнк стал долларовым миллионером, хоть и заимел множество врагов не только среди других наркодельцов, привыкших договариваться между собой о единой цене на товар, но и в рядах полицейских из отдела специальных расследований, которые имели внушительные левые заработки на том, что забирали из хранилищ с вещдоками изъятый во время различных рейдов героин, смешивали его с лактозой и по новой перепродавали. И пока наркосиндикаты делили между собой сферы влияния, а продажные стражи порядка из полиции штата, потирая руки, старательно думали о том, как бы им тоже снять сливки с этого пирога, число граждан, употребляющих тяжелые наркотики, по всему Нью-Йорку росло как на дрожжах.

Однако сам Фрэнк, даже несмотря на обретенные героиновые миллионы, продолжал вести весьма скромный образ жизни, практически не появляясь на каких-либо светских мероприятиях. И это во многом помогало ему достаточно долго сохранять анонимность — те немногочисленные порядочные полицейские, которые по долгу службы хотели перекрыть каналы поступления наркотиков в штат, достаточно долго вообще ничего не знали про Фрэнка Лукаса. А если он все же попадал на их радары, то они просто принимали его за мелкую рыбешку, поскольку Фрэнк нигде не светился. К тому же подобраться к чернокожему наркобарону было вдвойне сложно, так как он дальновидно решил выстраивать структуру своего бизнеса по принципу итальянских кланов — он не стал набирать себе в подручные посторонних людей, а подтянул для такой щекотливой работы многочисленных братьев и кузенов, посчитав, что родственные узы будут надежней наемников, чья преданность и мотивация зависят исключительно от денег.

Скотт и Зэйллиан проделали очень впечатляющую и кропотливую работу по изучению деятельности преступного синдиката Фрэнка Лукаса, подробно показав зрителю весь маршрут азиатского героина от солнечных плантаций в глубинке Таиланда до улиц Гарлема.

Но это лишь одна сторона истории. Параллельным курсом нам показывают расследование, которое ведет детектив Ричи Робертс. И вот эта часть фильма, процессуальная, по своей структуре имеет немалое сходство с вышедшей на полгода раньше лентой "Зодиак" Дэвида Финчера. В "Гангстере" столь же дотошно иллюстрируют, сколько времени, сил и трудов пришлось вложить Ричи и его коллегам-правоохранителям для того, чтобы выстроить дело; сколько раз они были вынуждены начинать все сначала и выходить на самые криминально активные улицы Гарлема для выслеживания мелких наркодилеров, надеясь на то, что те приведут их к рыбе покрупнее.

Не сказать, что эта сюжетная линия стала прямым каким-то откровением, но в данном случае огромным подспорьем для нее стало стопроцентное попадание в образ Рассела Кроу. Возможно, многие из вас уже подзабыли, что основным коньком Рассела в конце девяностых — начале двухтысячных были роли брутальных, вспыльчивых, напористых и прямолинейных мужиков, привыкших идти напролом, а не ходить вокруг да около. Именно в таком образе Кроу представал в "Гладиаторе" и шикарном нуарном детективе "Секреты Лос-Анджелеса". В "Гангстере" он его вновь с блеском повторил.

По сути, персонаж Рассела в этом фильме является олицетворением всего того, что в нынешнем Голливуде принято, скрипя зубами, называть "токсичной маскулинностью". Не исключаю, что резкий спад в карьере Кроу в последние десять лет связан в том числе с тем, что подобный типаж героев у голливудских киноделов нынче не в чести. Пусть даже новая студийная политика относительно "чрезмерной мужественности" персонажей сильного пола идет вразрез с тем очевидным фактом, что будь реальный Ричи Робертс более мягким и податливым, то максимум, на что бы он сгодился, — это перекладывать бумажки в полицейском архиве.

Так или иначе, но благодаря прекрасным актерским работам картина сумела раскрыться не только как виртуозная криминальная драма, но еще и превратилась в поле для мастерской дуэли между Дензелом Вашингтоном и Расселом Кроу — самый беспринципный гангстер против самого принципиального копа во всем Нью-Йорке. И это тот случай, когда от экранного противостояния двух классных актеров выиграл весь фильм в целом.

Знаете, возможно, это прозвучит чересчур приторно, но просмотр "Гангстера" невольно напомнил мне о том Ридли Скотте, по которому я скучаю

Эта лента наряду с такой классикой, как "Чужой", "Бегущий по лезвию", "Гладиатор" и "Царство небесное", является наглядным подтверждением гениальности Ридли как постановщика. Без каких-либо прикрас и нарочито фальшивого патриотизма Скотт сумел подробно осветить одну из самых неприглядных страниц в американской истории, которая ознаменовалась не только поражением во Вьетнаме, но и беспрецедентным ростом наркотрафика на улицах крупных мегаполисов, а также полной беспомощностью различных правительственных структур перед организованной преступностью. Всем поклонникам гангстерского кино очень рекомендую взять данное творение Скотта на заметку, ибо "Гангстер" сыгран и снят в лучших традициях "Славных парней", "Крестного отца" и прочих культовых для жанра лент.