Рецензия на сериал "Мыс страха". Современное переосмысление "Палачей"

В последние годы голливудская киноиндустрия планомерно сменила курс на развитие уже сформировавшихся франшиз, имеющих свою фанбазу и положительный финансовый бэкграунд. Настала эпоха сиквелов, приквелов, спин-оффов, перезапусков и ремейков, где для оригинальных проектов практически не осталось места. Некоторые проблески "рискового" творчества наблюдаются лишь в жанре "хоррор". В прошлом году мировой прокат сенсационно разрывали "Орудия", а в нынешнем аналогичные результаты показывают "Закулисье реальности" и "Обсессия". Чуть ранее приятные сюрпризы для любителей жанра преподносили ленты "Субстанция" и "Два, три, демон, приди!".

Однако, несмотря на столь яркие вспышки, создатели хорроров тоже крепко держатся за свои узнаваемые серии фильмов. В этом плане настоящей находкой для студий безусловно является Джеймс Ван, давший старт сразу трем успешным франшизам, которые эксплуатируются уже не одно десятилетие — "Заклятие", "Пила" и "Астрал". Помимо этого, золотой жилой для продюсеров остаются и известные кино-маньяки. Сразу двое из них в этом году будут покорять малые экраны. В октябре нас ждет премьера сериала "Хрустальное озеро", призванного расширить вселенную Джейсона Вурхиза, а вот буквально в конце июля вышел финальный эпизод шоу "Мыс страха".

Этот телепроект является вольным ремейком одноименного фильма Мартина Скорсезе, вышедшего в далеком 1991-м году.

В основу обоих экранизаций лег роман Джона Макдональда "Палачи". Стержень истории выстраивается вокруг Макса Кейди — бывшего заключенного, который после выхода из тюрьмы начинает преследовать своего бывшего адвоката, считая, что тот намеренно скрыл от следствия важные улики, огласка коих могла бы его оправдать или хотя бы смягчить приговор. При этом Кейди, успевший за время своего заключения хорошо изучить законы, ловко использует серые зоны уголовного кодекса, дабы его действия в отношении адвоката и его семьи не подпадали ни под какую статью. Картина очень наглядно подсветила такое проблемное социальное явление, как "сталкерство".

В подобных ситуациях злоумышленник применяет пассивную агрессию, психологическое давление и слежку, чтобы вывести свою жертву из состояния душевного равновесия. Правоохранители в этих случаях практически бессильны, и зачастую люди вынуждены выяснять отношения с назойливыми преследователями своими силами.

Собственно, сюжет новой телеадаптации в глобальном смысле не претерпел каких-то существенных изменений.

Авторы сериала лишь изменили некоторые детали и первопричину конфликта. В частности, теперь гнев Макса Кейди (Хавьер Бардем) направлен не на одного человека, а на супружескую пару. Во время судебного процесса по делу о жестоком убийстве жены Макса Том Боуден (Патрик Уилсон) был прокурором, выдвигавшим обвинения в адрес Кейди, тогда как Анна (Эми Адамс) была его адвокатом. По ходу длительных слушаний и следственных экспериментов законные представители противоборствующих сторон внезапно сблизились друг с другом — между Томом и Анной случился роман.

Впоследствии они поженились, а Макс отправился на весьма длительный срок за решетку, считая, что недобросовестные адвокат и прокурор, допустившие между собой крайне неуместные близкие отношения прямо во время судебных тяжб, банально сговорились против него. Причем в данном сериале, в отличие от версии Скорсезе, драматизма ситуации добавляет тот факт, что Макс Кейди действительно мог быть непричастен к убийству своей супруги. На вопрос о том, был ли Кейди убийцей или же он стал жертвой несовершенства уголовно-правовой системы, авторы шоу решили не давать однозначного ответа, оставив зрителям почву для размышлений.

Еще из значимых нововведений стоит отметить, что сценаристы вплели в повествование родственников главного антагониста.

Идея оказалась вполне удачной, поскольку теперь у Макса появилась предыстория, раскрывающая не самые приятные аспекты формирования его личности. Их взаимоотношения с отцом лишний раз подтверждают, что воспитание в неблагополучной, можно даже сказать маргинальной, семье может посеять в неокрепшем детском сознании зачатки будущего монстра в человеческом обличии.

Вообще, главной проблемой сериала, на мой взгляд, стала чересчур затянутая завязка.

Авторы сериала неприлично много времени потратили на внутренние склоки семейства Боуден, и в особенности на проблемы их детей подросткового возраста. Вот честно, по первым четырем сериям у меня складывалось впечатление, что я смотрю не историю кровавой вендетты, а ток-шоу о трудных подростках, выросших в тепличных условиях: с одной стороны замкнутый сын, которого мало что интересует, кроме содержимого его планшета и виртуальных друзей по онлайн-играм; а с другой — дочка, пытающаяся разобраться со своей сексуальной ориентацией и не находящая понимания со стороны родителей и своей школьной компании. Очевидно, создатели сериала столь исчерпывающе-подробным образом хотели донести мысль, что именно такие неприкаянные молодые люди, пытающиеся разобраться в себе и найти отклик у окружающих, являются идеальной мишенью для мошенников и ловких манипуляторов вроде Макса Кейди.

Но все же эту сюжетную ветку явно стоило подсократить, ибо почти половина сезона оказалась каким-то многословным топтанием на одном месте. Усугубляла положение и крайне невыразительная игра дуэта Эми Адамс и Патрика Уилсона. В этом проекте они оба, словно по инерции, исполняют свои предыдущие роли: Адамс снова косит под боевитую Лоис Лейн, только на сей раз сменившую журналистику на юриспруденцию, тогда как Уилсон, даже за пределами франшизы "Заклятие", продолжает изображать на экране Эда Уоррена.

К счастью, на середине сезона создатели сериала наконец вспомнили, что они снимают триллер, и действие начинает стремительно набирать обороты.

Из тягомотной семейной драмы об ошибках прошлого шоу приобретает окрас параноидального триллера о незримом присутствии в доме враждебно настроенного гостя, который играет с его обитателями в кошки-мышки, прежде чем занести руку с кинжалом для смертельного удара. Очень порадовало, что творческая команда проекта не стала игнорировать технический прогресс: для терроризирования семейства Боуден злоумышленник использует не только психологическое давление, но и целый арсенал современных технологий, таких как программы по созданию фейковых видео и аудиозаписей, миниатюрные дроны для слежки, а также глушилки, создающие помехи в работе различных цифровых устройств.

Тем не менее, несмотря на новое прочтение знакомой истории, создатели ремейка не постеснялись "позаимствовать" некоторые узнаваемые элементы из ленты Скорсезе. Так, тревожная мелодия, звучащая в начале каждой серии, имеет некоторое сходство с заглавной музыкальной темой из фильма 1991-го года. А еще в ряде сцен по ходу всего сезона режиссеры использовали так называемую тепловизионную съемку, что делал и Мартин в своей полнометражной версии "Мыса страха". Тут отдам авторам шоу должное — местами этот прием выглядел очень сочно и креативно. А вот решение обыграть на новый манер некоторые эпизоды из оригинальной картины сработало скорее со знаком "минус".

Памятная сцена, в которой герой Роберта Де Ниро прямо во время сеанса в кинотеатре смачно дымил сигарой, прикурив ее весьма оригинальной зажигалкой, оформленной в виде женской талии, в этой телеверсии была переснята крайне идиотским образом. Возможно, столь странный жест задумывался как дань уважения, но получилась скорее насмешка над детищем Мартина. Наконец, еще одним мостиком между двумя экранизациями стала Джульетт Льюис, исполнившая у Скорсезе роль дочери супругов Боуден. Не стану раскрывать, какой образ Джульетт примерила на себя в сериале. Скажу лишь, что ее появление на экране стало для меня неожиданным сюрпризом, я даже не сразу признал ее в гриме.

Но все же главной изюминкой шоу, сгладившей многие его недочеты и шероховатости, стал Хавьер Бардем, сыгравший Макса Кейди.

Не буду скрывать, что являюсь большим поклонником актерских перевоплощений, созданных Бардемом в нулевых годах, когда он снялся у братьев Коэн в "Старикам тут не место" и в картине Алехандро Гонсалеса Иньярриту "Бьютифул". Его Антон Чигур по сей день остается одним из самых колоритных и запоминающихся психопатов, когда-либо воплощенных на большом экране. Можно сказать, что "Мыс страха" стал серьезным вызовом для Хавьера, ибо ему предстояло переосмыслить роль, которую ранее абсолютно гениально исполнил Роберт Де Ниро. И, к нашему зрительскому счастью, Бардему это блестяще удалось!

Если герой Де Ниро впечатлял грубой брутальной напористостью, то здешний Макс Кейди не таков — он скорее методичный интеллектуал, мастерски умеющий манипулировать людьми и втираться к ним в доверие. К тому же сценаристам пришла в голову весьма светлая мысль сделать Кейди членом тюремной секты, последователи которой веруют в возможность установления связи между живыми и мертвыми. А посему зловещие ритуалы, которые он проводит в своем жилище, а также оккультный характер некоторых из совершенных им убийств овеивают персону Макса мрачным мистическим ореолом.

Но, несмотря на свою жуткую ауру, Макс Кейди стремится не столько запугать супругов Боуден, сколько лишить их ощущения полного контроля над ситуацией. Ведь подорвать самообладание человека, пресытившегося комфортом и безопасностью, дело нехитрое — достаточно всего лишь привнести в его размеренную повседневную жизнь толику неконтролируемого хаоса. В общем, сериальный Макс Кейди получился достаточно самобытным, но оттого не менее внушающим чувство тревоги и надвигающейся угрозы. Даже не хочу выбирать своего фаворита между Де Ниро и Бардемом, ибо это тот случай, когда два гения органично дополняют друг друга.

Если же подводить итоги просмотра в целом, то, безусловно, недостатки у сериала есть.

Как минимум, его можно было сократить до восьми серий без существенной потери в качестве, сделав при этом главный акцент истории на детективной и триллерной составляющих. Это бы добавило всему происходящему динамики, коей в первой половине сезона отчаянно не хватает. Вдобавок сценаристы напортачили с финалом, в котором мало того, что место кульминационной разборки зачем-то изменили, так еще и добавили совершенно неуместные намеки на продолжение.

Однако "Мыс страха" — это отнюдь не худшее, что могла выдать беспощадная голливудская машина по культивированию сиквелов и ремейков. За откровенно нудную завязку зрителю с лихвой воздастся по достижении экватора сериала. И, конечно, отдельная благодарность Хавьеру Бардему, чья харизма во многом задавала мрачный тон всему шоу. При всех оговорках, я считаю, что свежая телеадаптация вполне способна удовлетворить как поклонников ленты Скорсезе, так и ту аудиторию, что с ней незнакома. Бурного восторга от этого прочтения я, ожидаемо, не испытал, но и какого-то дикого отторжения оно у меня не вызвало — словом, аккурат на 7/10.