Рецензия на фильм "День разоблачения". Ускользающая магия

Действие строгого эмбарго, запрещавшего публикации полноценных рецензий на фильм Стивена Спилберга "День разоблачения", завершилось, и настало время назвать вещи своими именами. Время классического, олдскульного кино безвозвратно ушло. И новый амбициозный кинопроект мэтра служит этому самым надежным подтверждением.

Нет, первую половину фильм действительно держит в напряжении. На экране творился тот самый Спилберг, ради которого мы когда-то безоговорочно любили кино: саспенс старой школы, интрига, настойчивое желание узнать, что же будет дальше. Ощущение, которое в современном прокате стало почти музейной редкостью.

Сюжетная завязка элегантна в своей простоте. Почти восемь десятилетий американские власти прячут от граждан правду о контактах с внеземными цивилизациями. Информатор в исполнении Джоша О`Коннора, хакер и специалист по кибербезопасности, крадет секретные досье и запускает цепь событий, способных обрушить привычную картину мира.

Параллельно Эмили Блант, играющая метеоролога Маргарет Фэирчайлд, фиксирует аномальные сдвиги в атмосфере, которые не вписываются ни в одну научную модель. Где-то между ними существует Колин Ферт, персонаж, сотканный из сдерживаемой ярости и административного контроля, человек, который, кажется, один удерживает дамбу, готовую рухнуть под напором истины.

Так что первый акт - настоящий мастер-класс режиссуры старой школы. Камера Спилберга не знает покоя: напряженные крупные планы, панорамы, от которых перехватывает дыхание, и несколько экшен-сцен, поставленных с той хирургической точностью, на которую сегодня способны единицы, и отсутствие которой у других маскируется всевозможными "слоу-мо" и прочими банальными приемами.

Погоня, кульминация которой разворачивается в считаных сантиметрах от несущегося товарного поезда, - момент, который заставит очень многих зрителей задержать дыхание. Спилберг по-прежнему умеет ставить аттракционные сцены лучше практически любого конкурента в Голливуде.

Музыка Джона Уильямса на удивление сдержанна, и это отменно работает на атмосферу. Мэтр не пытается раздувать эмоции искусственно, а скорее аккомпанирует происходящему на экране, позволяя напряжению накапливаться само по себе. Лишь ближе к развязке традиционная партитура берет свое, словно выкручивая громкость в расчете на гарантированный катарсис.

Главное украшение "Дня разоблачения" - Эмили Блант

Это тот случай, когда актриса тащит на себе весь проект, причем с запасом. В ее взгляде, в едва уловимых сменах выражений лица такая глубина переживания, что отдельные крупные планы пробивают до дрожи. Она играет женщину, столкнувшуюся с необъяснимым, и ее страх, смешанный с решимостью, становится эмоциональным центром фильма.

Проблема в том, что после первой половины картина начинает увязать в необходимости объяснять саму себя. Тайна, которая так захватывала поначалу, блекнет по мере того, как авторы раскрывают перед зрителем одну карту за другой. Чем больше мы узнаем, тем меньше остается магии. То ощущение безграничной тайны, ради которого, собственно, и запускался весь механизм, испаряется, уступая место вполне заурядному триллеру с космической атрибутикой.

Здесь и кроется главная драма "Дня разоблачения"

Это кино могло бы стать высказыванием о природе веры, о том, что происходит с человеком и обществом, когда они сталкиваются с чем-то, что превосходит их понимание. Как рушится картина мира? Где проходит граница между научным знанием и религиозным откровением? Спилберг и сценарист Дэвид Кепп только касаются этих тем, но в решающий момент уходят в сторону, туда, где безопаснее, где не нужно рисковать и ставить под вопрос мировоззрение зрителя.

Кепп пытается усидеть на нескольких стульях одновременно, и конструкция начинает поскрипывать. Да, потрясающее режиссерское мастерство Стивена Спилберга удерживает фильм от развала, но ощущение неровности, сюжетной перегруженности и одновременно какой-то творческой робости остается до самого финала.

"День разоблачения" - разочарование особого сорта

Конечно, это не провал. Это профессионально сделанное, местами блестящее кино. Но от автора таких хитов, как "Близкие контакты третьей степени" и "Инопланетянин" ждешь не просто качественной работы. Ждешь чуда, вызывающего оторопь. А когда чудо подменяют инструкцией по его эксплуатации, остается только гадать: что же пошло не так, и какой могла бы быть эта картина, если бы ее создатели позволили себе ту смелость, которую заслуживала тема.