Рецензия к фильму "Мизери" от ЛеМур

Поставив заключительную точку в своем новом романе, откупорив бутылку шампанского «Dom Perignon» и выкурив сигарету «Lucky Strike», писатель Пол Шелдон чувствовал, как блаженство и удовольствие от проделанной работы уже разливаются по всему телу, наполняя душу ощущением счастья. Находясь на его вершине, он и представить себе не мог, каким кошмаром обернется его новая книга и что ему сулит будущее, которое уже распахнуло свои объятия, готовясь к встрече с ним. Садясь в свой видавший виды «Мустанг» 1965-го года выпуска и, не сводя глаз с романа, еще не остывшего от жарких прикосновений пишущей машинки, он устремился навстречу судьбе. Судьба явилась без опозданий, подав в качестве аперитива хороший снегопад с автомобильной аварией, в которой он едва выжил, и на десерт – встречу с поклонницей Энни. Донельзя расстроенная тем, что писатель решил избавиться от Мизери, героини ее любимого романа, она сделает все, что в ее силах, чтобы воскресить свою любимицу.

Бытует мнение, что романы Стивена Кинга невероятно тяжело переносить на экран, и только немногим счастливчикам удавалось сделать это без ущерба для первоисточников. Решать, относится ли режиссер Роб Райнер к этой касте, смогут только те, кто уже был знаком с книгой короля ужасов; те же, кто в силу разных причин этого до сих пор не сделали, будут просто наслаждаться качественной во всех отношениях лентой. И действительно, фильм получился достаточно напряженным, атмосферным и пробирающим до мурашек, а что еще нужно, чтобы почувствовать удовольствие от просмотра? Действие картины происходит практически в одном и том же месте – доме Энни Уилкс, той самой поклонницы, спасшей писателя от смерти в сугробах и приютившей его у себя и для себя…на время. Однообразие обстановки (чаще всего на экране показывают комнату Пола) не вызывает скуки и клаустрофобии, наоборот, эта камерность добавляет острых ощущений, особенно в те моменты, когда камера фиксируется на ручке дверного замка и появляется чувство томительного ожидания, когда на пороге возникнет Энни.

Дуэт Кэти Бейтс и Джеймса Каана, воплотивших на экране образы Энни Уилкс и Пола Шелдона соответственно, не даст ни на минуту отвлечься от происходящего. Кэти Бейтс, получившая Оскар за лучшую женскую роль, чудо как хороша в роли медсестры, помешанной на любви к дамским романам и самому автору. Ее помешательство имеет очень тонкие грани, и Бейтс с легкостью канатоходца удается балансировать на них, ее мимика отображает все оттенки чувств, которые испытывает ее героиня. В ней можно рассмотреть не одну Энни: одну, готовую придти на помощь, накормить, одеть, лечить и ухаживать за больным писателем, и другую, которая не побоится применить на практике все доступные ей методы, чтобы добиться желаемого и получить свой «личный сорт героина». Ведь ей для счастья надо так немного, всего лишь очередная доза книги о любимой героине, ибо она зависима от романов Шелдона и уже не представляет себе полноценной жизни без его произведений. Убедительная игра Кэти делает эти переходы от одной личности к другой довольно пугающими, глядя на нее, никогда нельзя угадать, что же у нее на уме.

Джеймс Каан со своей ролью писателя справляется ничуть не хуже, его герой вызывает лишь сочувствие, сопереживание и сострадание. Страдания, которые чувствует его герой, с невероятными усилиями перемещаясь по комнате, кажутся реальными, и Каан прекрасно это доносит до зрителя, чувствуется, что Пол Шелдон с трудом переносит любую физическую боль, но при этом он не собирается сдаваться на милость победительницы и будет бороться за свою свободу до конца.

Музыка в этом фильме играет на руку создателям, прекрасно вписываясь в общую картину. Классические произведения соседствуют с современными ритмами, и «Первый концерт для фортепиано с оркестром» П.И. Чайковского является лучшим спутником вдохновения писателя, а «Лунная соната» Л.В. Бетховена отвечает за романтику. Все на своих местах, все идеально.

Идеальна и операторская работа Барри Зонненфельда, ракурсы, где героиню Бейтс показывают снизу вверх, подчеркивают ее мощь и силу, она словно грозовая туча, медленно, неумолимо и неотвратимо надвигается на Пола, душа его своей любовью. Крупный план фиксирует выпученные в экстазе глаза, и рот, выкрикивающий очередную порцию слов. Кроме того, камера выхватывает все те мелочи, без которых герои не мыслят своего существования, для каждого из них есть некий собственный набор, для писателя это прежде всего пишущая машинка, шампанское «Dom Perignon», сигареты «Lucky Strike», портфель и кипа бумаг, а для Энни – керамический пингвин, связанные крючком салфеточки, альбом с газетными вырезками и непременно полочка, где гордо красуются книги Пола Шелдона вкупе с его портретом.

Как и во многих произведениях Стивена Кинга, здесь основной упор делается на психологию, и эти ужасы тем страшнее, что их можно встретить где угодно, ибо они реальны, поскольку творятся в головах реальных людей. Любой писатель (актер, музыкант, или другой деятель) может оказаться в лапах своего поклонника №1, потому как ни один кумир не застрахован от пламенной, страстной и обжигающей любви своих обожателей, и кто знает, чем может закончиться их встреча….