Обзор пилота. "Дэмиен"

Несмотря на заявление создателей сериала "Дэмиен", недавно стартовавшего на канале A&E о том, что шоу будет прямым продолжением классического фильма "Омен" 1976 года, после просмотра пилота в это верится с трудом. После первой серии также, к сожалению, стало понятно, что у канала A&E, подарившего нам "Мотель Бейтсов" -атмосферный приквел к хичкоковскому "Психо" - не получилось снять еще один качественный сериал по старой-доброй классике.

В фильме по сценарию Дэвида Зельцера в финальной сцене похорон родителей четырехлетнего Дэмиена Торна, нам дают понять, что ребенка усыновила семья президента Соединенных Штатов Америки. И это очень логично, поскольку Антихрист, предположительно, придет из мира политики. Пусть даже семья президента в самом скорейшем времени и должна была отправиться на тот свет – на фотографиях уезжающего с кладбища президентского лимузина четко видно зависшее над машиной облако – мальчик должен был остаться в высшем свете. Остался он там или нет, неясно, поскольку… и тут все как всегда упирается в сценарий.

Ну, мы же понимаем, что для продолжения известной истории необходима бодрая и доступная подводка, рассказывающая хотя бы о некоторых краеугольных моментах в жизни героя за последние 25 лет. Существуют ведь приемы, с помощью которых можно объяснить нелогичные поступки, странные обстоятельства. Например, показали бы нам подростка Дэмиена с перевязанной головой, и мы бы без подсказок поняли, что провалы в памяти для него вещь обычная. Иначе что тогда думать о том, что он в начале сериала вообще ничего не помнит из своего детства? Понятно, что все это происки дьявола, но не настолько же.

В пилоте сериала Дэмиен военный фотограф, который за хорошие снимки готов лезть в самое пекло. Нам вскользь дали понять, что он был студентом какого-то престижного заведения, но, по-видимому, выбрал не ту профессию, на которую учился. Мы видим Дэмиена на неспокойных улицах Сирии, но кроме того, что Торн смел и в какие-то моменты поступает как альтруист, для нас он темная лошадка. День нашего с ним знакомства совпадает с его тридцатилетием, о котором он, понятное дело, забыл. По странному стечению обстоятельств тут же происходит ряд событий, которые запускают пребывавший все это время в спящем режиме механизм внутри Дэмиена, и он не по дням, а по часам начинает прозревать и осознавать, кто он такой на самом деле – "ангел или человек".

Хотя, вот тут-то и начинается путаница. Дело в том, что Дэмиен, объясняя бывшей девушке причину своего ухода, говорит, что он приносит несчастье. То есть, он и раньше знал, что с ним что-то не так. В общем, тридцатилетний мужчина, давным-давно работающий на СМИ, которому его подруга приносит подборку фактов о его жизни, найденную в интернете, выглядит странно. И более чем неправдоподобно выглядит его удивление, когда он вдруг замечает на всех фотографиях присутствие одно и того же человека. Как-то по-другому думаешь о профессиональных фотографах, которые, казалось бы, должны знать свои работы в мельчайших деталях. В общем, сценарий хромает, и мало того, что ляпов на протяжении часа довольно много, так еще и откровенно скучно.

Скучно из-за актерской игры, которая ниже среднего. Брэдли Джеймс, скажем так, никакой. Странно, что ему доверили главную роль характерного персонажа. Возможно, Антихрист и не должен без надобности бросаться в глаза прохожим, но актер, его играющий, обязан обладать харизмой, дьявольской искрой, чего в Джеймсе нет. В пилоте так точно. Барбара Херши, типа, старая гвардия и мощный бэкграунд, в пилоте смотрится нелепо – кривляется и мурлычит, словно ей 25. Ожидается появление Скотта Уилсона, которого Глен Маззара заприметил в свое время в "Ходячих мертвецах", но при слабом сценарии его участие мало что исправит.

Что более-менее неплохо, это музыка композитора Беара МакКрири, пишущего для кучи сериалов, в том числе "Ходячих", "Демонов Да Винчи", "Чужестранки" и предстоящего триллера "Кловерфилд, 10". Он, сделав глубокий реверанс в сторону Джерри Голдсмита, сочинившего саундтрек к оригинальной картине, как мог, создавал нужную атмосферу. Кстати, у Голдсмита за музыку к "Омену" единственный "Оскар" из 17-ти (!) номинаций. И вообще, тем редким плюсам, которые хочется отметить, пилот обязан фильму – флэшбэкам, хоралам, ротвейлерам, в конце концов.

На текущий момент за последние несколько лет лучшие телевизионные обработки классических хоррорв – "Ребенок Розмари" Агнешки Холланд 2014 года и "Мотель Бейтсов", дай бог здоровья Норману.

Автор: brune

P.S. Немного страшилок, произошедших во время и после съемок "Омена" 1976 года:

• Грегори Пек и сценарист Дэвид Зельцер совершали перелет в Великобританию на разных самолетах, и в оба самолета ударила молния.
• Когда продюсер Харви Бернхард был в Риме, его чуть не ударила молния.
• Ротвейлеры, занятые в картине, атаковали своих дрессировщиков.
• Отель, в котором остановился режиссер Ричард Доннер, подвергся бомбардировке Ирландской республиканской армии; его также сбила машина.
• После окончания съемок в Израиле, Пек отменил свой рейс в Штаты, и самолет, на котором вместо него полетели пятеро японских бизнесменов, разбился. Никто не выжил.
• В первый день съемок несколько членов команды попали в автомобильную аварию с лобовым столкновением.
• Занимающийся спецэффектами Джон Ричардсон был ранен, а его подруга обезглавлена в аварии во время съемок фильма "Мост слишком далеко" (1977) в Голландии. По пути в отель их машину сбил грузовик. Когда Ричардсон пришел в себя, первое, что он увидел из окна машины – дорожный указатель с надписью "20 км до города Оммен".
• Терри Уолш, заменявший Дэвида Уорнера в сценах с нападением собак, был серьезно ранен, несмотря на все меры безопасности.
• На следующий день после съемок сцены в зоопарке Longleat Safari Park, служитель был убит в вольере для львов.