Отзывы к фильму "Оппенгеймер" (2023)

Ага, "Социальная сеть" настолько образцовый представитель биографического жанра, что образ Цукерберга, продемонстрированный в фильме, не имеет практически ничего общего с реальным :)

А ты сгинь с КН и тебе никто не будет отвечать!

Ты вообще не пиши и я не буду тебе писать! А так, по-сути, ты кто такой запрещать мне отвечать на твои нелепости!

Не надо придумывать, никто тебя не хвалил!

Факт. Перехваленная пустышка своего рода.

Всё так и есть.

Ты вообще мне не отвечай.

В общем - распну себя на крестеА навернАое, чтобы оценить мысль Режиссёра. А - наверное нет

Но есть Персона. её имя - не сошедний со страниц комиксов имидж. Его имя - не не придумали русские. Их Президент

Амадей, Пианист, Социальная Сеть, Игры Разума, Волк с Уолл-стрит, Лоуренс Аравийский - это примеры как надо работать с биографическим жанром. Оппенгеймер - это просто ещё один фильм Нолана. Он может быть сколь угодно изобразительный и содержательный, но он асболютно ужасен и слаб в повествовании и сценарии.

бомба, физики, евреи)

А чё там раскырвать? -

Можно сколь угодно вылизывать и выверять каждую сцену и кадр, тратить баснословные усилия и средства на производство фильма, экспериментировать, использовать непривычные для себя приёмы, но если история в нём слабая, то все эти старания идут коту под хвост. При этом фильм не тянет на авторское кино или артхаус. В общем, последние 3 фильма Нолана явно уступают его былому творчеству. Однако, даже его менее успешные картины мне понравились больше. Довод впечатлил отличной идеей и её виртуозной реализацией. Дюнкерк крайне напряженный триллер в обстановке 2й мировой с великолепными сценами воздушных боёв. А тут Киллиан Мёрфи 3 часа пучит глаза...
Я плохо знаком с историей Роберта Оппенгеймера и просто хотел увидеть новый фильм Нолана, но по итогу получил очень странный экспириенс.

Потому что это пересказ странички из Википедии. Извините за такую дилетантскую оценку. Не знаю насколько хорош литературный первоисточник, но Оппенгеймера за 3 часа будто бы плохо раскрыли, уделив немалый кусок хронометража другим персонажам, часть которых можно было вырезать. У истории отсутствовал фокус! Слишком много всего! Странный метод повествования, абсолютно враждебный к зрителю. Опять всё скачет во времени, без всякой на то причины. Подобный приём как и в Дюнкерке мешал и сбивал с толку. Кульминации, как таковой, нет. Если это взрыв, то после него оставалась ещё целая треть, а то и половина фильма. Если это сцена допроса, то она была абсолютно блеклой - никакого апофеоза и катарсиса. Если это сцена Эйнштейна и Оппенгеймера, то это плоско и неинтересно поскольку Штраусс не является ключевой фигурой фильма. Возможно проблема в том, что это биография, а Нолан никогда с ними не работал. Поэтому весь его перфекционизм был инвестирован в техническую составляющую фильма, а не сюжет.

Да - Нолан не смог по моему мнению грамотно "прикрутить" коммунизм. Но! - фильм настолько поднимает пласты и. В принципе - реально хорош

Пред модальными событиями и немыслимыми взглядами)

Я совсем не считаю, что произведение каким-то образом посягает на лавры мэтров кино. Все же они принадлежат своей эпохе, некоем образом не приуменьшая их культурного достоинства. Но для относительно нынешнего поколения это изобразительная и содержательная картина. И по своему такой модальный взгляд на исторические события - это незыблемый редкий пример, как следует работать с биографическим жанром. Если точнее, это биографическая эдисонада умудряется совмещать много жанров.

Скорее на коммунистах. Я бы понял если бы Нолан пытался отстаивать свободу слова, но он не американец. Мне сложно было прочуствоваться историей Оппенгеймера именно из-за его непоследовательности. Ты как бы рвёшься создать ядерное оружие, а потом охаешь и ахаешь, когда заказчик использует его против врага, прекращая таким образом кровопролитную войну. Да и собственно Оппенгеймера справедливо отстранили за коммунистические связи.

Сложно назвать успешный кассовый хит Нолана элитарным авторским фильмом. По-моему, это самое что ни на есть массовое кино, как и всё творчество Кристофера Нолана после Мементо. Язык не поворачивается поставить это в один ряд с Ханеке, Бергманом, Висконти, Антониони, Фелини или хотя бы с Кубриком и Фон Триером.

Стапновлюсь поклонником Ик Фиста и шляпы.
Шляпу реально снимать