Рецензия к фильму "Стокер" от Constance

Несколько лет назад только ленивый взахлеб не смотрел американский сериал Побег, увлекательную тюремную сагу. Едва ли не основным магнитом в ней был исполняющий главную роль Вентворт Миллер — умница, интеллектуал, дипломированный филолог, талантливый актер, модель с яркой внешностью, человек с богатой родословной (от отца получивший сомалийскую, ямайскую, немецкую, еврейскую, индейскую и британскую кровь, от матери русскую, французскую, сирийскую, голландскую и ливанскую), самоидентифицирующий себя как афроамериканца, но по внешности, на случай, если кто забыл, белый европеец. Последние два обстоятельства определили его участие в фильме «Запятнанная репутация» по одноименному роману Филипа Рота, лауреата Пулитцеровской премии, существенную часть интриги которого как раз составляет пикантный аспект проблемы самоидентификации.
Поклонники Миллера после сериала Побег хотели и хотят видеть его на экране. Он однако куда комфортнее чувствовал себя всегда по другую сторону камеры и пару лет назад взялся за сценарий. История написана под впечатлением Хичкоковского триллера Тень сомнения 1943, а ее название Stoker вызывает неизбежные и запланированные ассоциации с ирландским писателем Брэмом Стокером, классиком литературного жанра ужасов, мистиком, родителем Дракулы. Сценарий все два года пролежал в архивах Голливудского «черного списка», пока не нашел «своего» режиссера в лице корейца Пак Чхан Ука, помимо прочего дипломированного философа, отмеченного самыми престижными европейскими наградами за творческие прорывы на режиссерском и сценарном поприще и очень своеобразный кинематографический язык с сильным привкусом мистики и демонизма. Так встретились на одном проекте две родственные души, два эстета из мира американского независимого кино и мира корейского артхауса. Это краткая предистория фильма, который по всему обещал стать стильным нуаром.
Сюжет в двух словах: умирает глава семьи Стокеров Ричард (Дермот Малруни), оставляет супругу Эвелин (Николь Кидман) и дочь-подростка Индию (Миа Васиковска). Отношения между ними далеки от близости, тепла и взаимопонимания и даже малейшее семейное сходство уловить невозможно. Дочь школьная отличница, эмоционально закрытая, нелюдимая, дерзкая, с диким и настороженным огоньком в глубине глаз как у животного, чувствующего опасность. Вещь в себе, доверительно общавшаяся только с отцом. Мать стильная ухоженная блондинка, без особых талантов и с незатейливыми вкусами: легкая прогулка в город за мороженым, интимный ужин с вином, жаркий флирт. На поминках появляется младший брат отца, «соткавшийся из воздуха» дядя Чарли, которого Индия видит впервые в жизни, более того никогда не слышала о нем, и воспринимает нового родственника в штыки. Дядя остается погостить, сразу же становится объектом сексуальной охоты Эвелин, вроде бы отвечает ей взаимностью, но, похоже, для того только, чтобы разжечь интерес к себе племянницы и разбудить ее дремлющую чувственность и женственность. Кем он хочет стать для Индии, какого рода наставления готовит дя нее? К моменту, когда, наконец, между ними устанавливается хрупкое понимание и его мрачное инкогнито раскрывается, племянница оказывается куда более сильным игроком, чем он сам.
Авторы предлагают зрителю сложить паззл, но даже не все элементы головоломки выкладывают сразу, постепенно добавляя кусочки. Дядя Чарли почему-то с азартом занимается земляными работами в саду. Индия шпионит за ним и находит в его вещах мелочи, которые явно ей знакомы, но зритель до поры не понимает откуда. Почему-то все время всплывает отцовский брючный ремень, которым подпоясывается то Чарли, то Индия. Ее почему-то полюбили пауки, которые заползают под юбку. В какой-то момент мы застаем ее, обложенную коробками с обувью — подарками, которые она получала каждый год в день рождения, от пинеток до взрослых лоферов, и она не уверена в личности дарителя. А в другой момент — за странными марионеточными «гимнастическими упражнениями». Из дома бесследно исчезает экономка, а за ней и тетка, которая приехала поддержать семью и настаивала на приватном разговоре с Индией. История раскручивается очень неспешно, интригует на каждом шаге и одновременно усыпляет бдительность. А финал опрокидывает все самые смелые предположения, даже когда все недомолвки, намеки, непонятные реплики и разрозненные детали сложились в более или менее определенную картину. Нельзя не признать, что Вент Миллер и Пак Чхан Ук талантливые рассказчики.
Фильм смотрится легко, обманчиво похож на изящную вещицу, но напитан брутальностью, жесткостью, демонизмом, порочностью. Музыка очень добавляет истории, ее много и она вслед за авторами убаюкивает нашу бдительность. У всех персонажей очевидные психологические проблемы и своеобразное восприятие действительности, отсутствие тормозов и моральных барьеров, и в некоторые моменты сложно отличить их фантазии от реальности. В фильме много реплик из ряда часто цитируемых впоследствии: иногда нужно сделать что-нибудь плохое, чтобы не позволить себе сделать что-то более отвратительное — заповедь Ричарда Стокера, переданная дочери.
Самое сильное впечатление оставляет игра Мии Васиковска, переходы от полной эмоциональной неподвижности к эмоциональным взрывам, боязнь себя и одновременно желание познать свои запретные демонические глубины. Некоторые аналогии ее персонажа можно встретить в недавних фильмах «Отвязные каникулы» и «Вайолет и Дейзи», где девочки тоже зажигают на славу. Но у Мии получился более сильный и глубокий образ. Мэтью Гуд, сексапильный греховодник с генетическими дефектами, хорошо ее дополняет. А Николь Кидман хорошо оттеняет обоих. В фильме много крупных планов и игры взглядов и улыбок, что также большой плюс.
В целом фильм, как и обещано, очень стильный наур для эстетов. В моей системе ценностей его оценка 9 из 10, но не исключаю, что кому-то он покажется нестоящей ерундой.
P.S. Фильм появился пару дней назад на DVD, минуя большой экран.