Рецензии к фильмам, мультфильмам, сериалам и играм

На севере уж снег, а в кино нас дразнят тропиками. Экзотический остров со сказочными пляжами, вкусными кокосами, красивыми скалами, роскошными джунглями и племенами людоедов – романтика, плюс комедия про кризис семейных отношений и все это под соусом 3D, которое, правда, при всем сочном разнообразии флоры и фауны гораздо заметнее бьет по кошельку, чем по глазам. Так и манит в кино, и вроде бы Бог с ним, что русское – лица хорошо и приятно знакомые, вполне хватить должно. Наверное… а знаете – на один раз вполне хватит.

Голливуд справедлив. Летом подростков и взрослых обрадовали нереальным собранием супергероев, от которого крышу снесло даже людям, которые к комиксам относятся с предубеждением. Но рейтинг лишил этого удовольствия детей. Теперь же, под конец осени, справедливость восторжествовала – DreamWorks подарил самым юным зрителям собственных "Мстителей", со сказочными персонажами, их праздниками и верой в чудеса. Подарок, который с удовольствием раскроют для себя иные взрослые.

Наконец-то после двенадцатилетнего компьютерного воздержания Земекис вернулся в игровое кино. Не сказать, чтобы с шиком, грандиозно, как изящно рухнувший на поле в фильме самолет. Наоборот, приземление прошло спокойно и без происшествий, и как следствие – успешно. Но также сильно и эмоционально – во время полета произошли три внештатных ситуации, так что теперь все дружно празднуют успешное возвращение "домой". Словом, старина Земекис снова с нами, что не может не радовать.

Когда-то Дуглас Адамс в своем "Ресторане у конца Вселенной" описал одну презабавную вещицу, которая в переводе Валерия Генкина обрела название "Тотальный Вихрь". Эта была установка, смысл которой заключался в том, чтобы показать отдельно взятому существу одновременно всю Вселенную, во всем ее масштабе и многообразии. Правда, побочным эффектом от этой демонстрации являлась смерть этого самого существа от осознания им собственной ничтожности на фоне мироздания, но это частности. И либо Вачовски с Тыквером, либо сам Дэвид Митчелл, судя по всему, вдохновлялись Адамсом, поскольку "Облачный атлас" производит впечатление попытки создать нечто подобное "Тотальному Вихрю". Сколь бы грандиозно это ни звучало.

Похоже, некоторые голливудские режиссеры заигрались. Причем, в прямом смысле слова: экранизации видеоигр в их руках сами превращается в те же видеоигры, с улучшенной графикой и пониженной планкой качества. Нам же предлагается сидеть и полтора часа кряду наблюдать за тем, как тот или иной постановщик, вместо джойстика используя съемочную команду, проходит квест за квестом, набирает уровень за уровнем, побеждает Босса и, вместо банального Game Over выдает еще более банальное to be continued. И при этом так и не дает поиграть зрителю.

Честно говоря, когда стало известно о том, что новый эпизод "бондианы" будет снимать режиссер Сэм Мендес, автор этих строк был сильно озадачен. Нет, заподозрить в отсутствии таланта создателя "Красоты по-американски" и "Дороги перемен" не было никакой причины. Но одно дело медлительные семейные драмы, и совсем другое - проект, являющийся частью отдельного жанра с массой обязательных элементов и насыщенный яростным действием. Тревожные сомнения оказались напрасными. Мендес совершил удивительное: он снял чуть ли не лучший фильм про Бонда, сделав агента 007 главным героем... семейной драмы.

Хоррор – жанр, в котором, как известно, от заезженности и предсказуемости сюжета избавиться сложнее всего, не говоря уже о способах подачи материала. Однако Скотт Дерриксон, натренированный на пятых "Восставших из ада" и "Шести демонах Эмили Роуз", решил действовать от противного. История, составленная практически целиком из всем знакомых шаблонов, вопреки ожиданиям, оказалась той жемчужиной, которую порой приходиться выковыривать из гор мусора.

Когда-то Гераклит сказал, что (перефразируя) "…нельзя войти в одну реку дважды…", ведь "все меняется, все течет". Сейчас с уверенностью можно говорить о том, что Люк Бессон с ним не совсем согласен. "Заложница 2" – пример того, что иной раз нового соуса для старого блюда оказывается вполне достаточно, чтобы ощутить несколько иной вкус.

Парадоксы путешествий по времени – наиблагодатнейшая тема. При всей своей неоднородности она стабильно будоражит умы и волнует сердца зрителей. Фильм, ее использующий, как правило, уже сам по себе гарантирует многоступенчатый и ветвистый сюжет, обещая не один раз надломить сознание потрясенного киномана. Ведь это невероятное удовольствие, наблюдать за тем, как все события в таких картинах неизбежно завязываются в тугой узел, которые несчастные персонажи, нам на потеху, либо разрывают, либо вешают себе на шею перед прыжком "в вечность". А уж если, при всем при этом, нашему вниманию предлагают какую-либо новую концепцию, вроде устранения киллерами присылаемых из грядущего клиентов… красота, одним словом.

Как бы кощунственно для некоторых это ни звучало, но можете забыть Дредда-Сталлоне из напыщенно-игрушечного будущего 95-ого года. Чисто символическая броня поверх трико, Роб Шнайдер как генератор суррогатного юмора и бесчеловечные дозы пафоса – все это в прошлом. Отныне есть лишь город-улей, глядя на который хочется поскорее все распродать и дернуть в захолустье; 17 000 преднамеренных убийств в день при 6%-ой раскрываемости; провонявший порохом и кровью воздух; и судьи, которых боятся все. Ибо они – закон.