Рецензии к фильмам, мультфильмам, сериалам и играм

Для Эллады наступили темные времена. Царь Гиперион с ликом Микки Рурка, движимый жаждой мести Богам, стремится освободить Титанов, и в виде побочного эффекта он бодро отправляет сотни греков в гости к Аиду. Но, увы, Олимпийцы не горят желанием тормозить все это безобразие по причинам, понятным только им самим. И, вместо того, чтобы шутя вбить в землю зарвавшегося царька, начинают в тайне друг от друга помогать перспективному юноше, имя которому – Тесей (Генри Кавилл), одолеть их потенциальную погибель. Воистину, пути Господни неисповедимы…

Казалось бы, уж у Эндрю Никкола, приложившего руку к созданию общепризнанно шикарных "Гаттаки" и "Шоу Трумана" должна была получиться если не образцовая, то, как минимум, отличная и поистине оригинальная (чтобы там не говорил о плагиате Харлан Эллис) антиутопия. На деле же столь многообещающая концепция деления на богачей и бедняков по временному, так сказать признаку, с грохотом разбилась о глухую стену боевика, причем, не высшего качества.

Новое "Нечто", приквел одноименного культового фильма ужасов 1982 года (который, в свою очередь, является ремейком фильма 1951 года) рассказывает о том, что именно случилось на той самой норвежской станции, которую исследовали герои картины восьмидесятых. Как именно существо выбралось из глыбы льда, в которой было заключено; откуда взялись обгоревшие останки, одновременно похожие и непохожие на человеческий скелет; и как вообще боролись за свои жизни норвежские полярники в компании молодой аспирантки из Штатов – именно об этом рассказывается в современной интерпретации повести Джона Кэмпбелла "Кто идет?".

Тусклый свет сквозь занавески, бардак, побитый холодильник, бутылки, помятая постель, похмелье, вид на открытое море с n-ого этажа отеля и пролетающий мимо окна планер, желающий добра всем гостям Пуэрто-Рико. Так выглядит утро Пола Кемпа, журналиста, прибывшего в Сан-Хуан в поисках работы. Так выглядит начало "Ромового дневника".

Атос-аквалангист, Арамис-эквилибрист, хамоватый Портос, постпубертатный д’Артаньян, еще более постпубертатный Людовик, Бэкингем-метросексуал, Миледи, подражающая японским ниндзя, летающие полу-парусные корабли-дирижабли, Система Охраны Ожерелья, воздушные бои на расстоянии добрых четырех сотен метров над поверхностью Ла-Манша и Дюма-отец, вращающийся в гробу со скоростью, которой, при подключении к прозаику пары генераторов, хватило бы на электрификацию двух Парижей – примерно так можно описать радикальное творческое переосмысление бессмертного произведения французского писателя Полом Андерсоном.

Режиссер Шон Леви - большой специалист по семейным комедиям. Весьма успешная "Оптом дешевле", чуть менее успешная "Розовая пантера". Словом, этот человек хорошо знает, чем угодить непростой аудитории, состоящей из все еще жаждущих "большой и чистой" домохозяек и их потускневших мужей. С выходом "Ночи в музее" в творчестве Леви явно наметился крен в сторону фантастики. Тоже семейной, но уже привлекательной для более изощренного зрителя, вроде детей и страдающих от собственной неоцененности клерков. Но, сняв "Живую сталь", режиссер умудрился раздразнить рецепторы не только всех вышеперечисленных, но и брутальных мужиков, беснующихся на спортивных состязаниях и предпочитающим всем попкорнам кусок стейка с кровью.

Представьте себе скромный и миловидный американский пригород, в котором стройными рядами стоят однотипные американские дома для людей с заработком чуть выше среднего. Представьте себе простого американского подростка, школьная карьера которого медленно, но верно идет в гору и его девушку, признанную одноклассниками красавицу, с которой подростка свело невесть что, может даже и судьба. Представьте себе его одинокую, но бодрую мать, которая вроде как флиртует с новым соседом. И представьте себе этого нового соседа в роли вампира, еженощно переваривающего свеженькую кровь пойманных в позднее вечернее время стриптизерш и старшеклассников. Практически идиллия, не правда ли?

История о мести стара как мир, а потому режиссеру Оливье Мегатону пришлось прокладывать собственный путь подачи знакомого материала в новой обертке. В общем-то, это ему удалось, "Коломбиана" получилась действительно необычной историей о блюде, которое принято подавать холодным, но, вместе с тем, довольно неоднозначной.

И вот на экраны выходить уже двадцать шестая по счету кинематографическая адаптация самого знаменитого произведения Шарлотты Бронте. Режиссер Кэри Фукунага, новичок в своем деле, благоразумно решив не коверкать оригинал, снял "Джейн Эйр" так, что после просмотра можно со всей смелостью утверждать (немного греша против истины), что вы роман прочитали. Или, как минимум хорошо знаете его содержание.

И снова старая, но недобрая смерть возвращается к своим любимых игрушкам – людям. И на этот раз… все, как обычно. Видение и грозная интерлюдия с последующей планомерной утилизацией человеческого биоматериала достойной кинематографического аналога премии Дарвина (если бы такая существовала), все по шаблону. Помимо внезапного припадка вялого подражания "Пиле" (или ты, или тебя), ничего нового пятая часть "Пункта назначения" зрителю предоставить не смогла.